Si la historia de vida de los graffiteros de la ciudad es la dimensión marginal de este trabajo, es con la recopilación cronológica de las notas periodísticas en donde nos aproximamos a la historia institucional en relación con el objeto de estudio. Sirve, por ejemplo, para delimitar cronológicamente las acciones de gobierno que existieron para erradicar el problema o describir el proceso de institucionalización que tuvo el graffiti en la ciudad.
La nota periodística como objeto de estudio tiene ya un espacio legitimado en las ciencias sociales en general. Se han hecho estudios desde diversas disciplinas y enfoques; en este caso tomaremos como base la metodología propuesta por la Dra. Silvia Gutiérrez Vidrio en “Discurso periodístico: una propuesta analítica.”
La propuesta metodológica parte del hecho que las notas periodísticas son una representación de la realidad y un constructo social. Las noticias como representaciones sociales de la realidad tienen un proceso en su producción en el que encontramos varios factores: El proceso de jerarquización, en donde se define qué acontecimientos son noticia y cuales son irrelevantes, los insumos informativos con los que cuenta el rotativo, la tensión entre el periodista, la editorial, las instituciones para publicar determinado acontecimiento y el formato con el que se edita.
Definir la relevancia de una nota periodística está relacionado directamente con la longitud de la noticia, su ubicación en el rotativo y la manera en la que se representa un acontecimiento. Para abordar esta dimensión analítica, Gutiérrez retoma la propuesta de Beacco y Darot que divide el análisis del discurso en dos niveles: 1) El nivel visual, en donde se describen las características gráficas y el paratexto, todo aquello que acompaña al texto. 2) El nivel verbal, que cuenta con dos subniveles 2.1) El plano lingüístico, operaciones predictivas y) enunciativas 2.2) El plano macro-estructural, operaciones discursivas o argumentativas. (Gutiérrez, 2010)
Hasta ese punto, este análisis carece del enfoque sociohistórico, aquel que toma como principal vector el tiempo y el desarrollo de determinado fenómeno social a través de los años. Recalcando que por desarrollo se entiende: el resultado de los procesos de interacción entre las determinadas agrupaciones en una configuración delimitada por un tiempo y un lugar. Aquí la autora rescata el valor contextual en el que se produce la nota, desde el enfoque de Thompson (1993), y propone un análisis hermenéutico que analiza las condiciones de producción de la noticia.
Se proponen tres niveles de análisis para categorizar las noticias: El primero es el nivel visual, que está relacionado directamente con las particularidades de la impresión de determinada nota periodística, sólo por mencionar un par de ejemplos se puede categorizar por el tamaño de la nota o su ubicación en el rotativo. El segundo nivel es el verbal, en donde se analiza el texto que compone la nota; aquí me gustaría contar la repetición de palabras clave, el sujeto enunciativo y la saturación. Y el último nivel, el contextual, en donde se pueden crear categorías como el lugar donde sucedió el acontecimiento o el partido político en turno en las dependencias de gobierno.
Con esta recopilación se puede rastrear: 1) Las representaciones del graffiti en el diario 2) La respuesta de las autoridades y la transformación de las políticas públicas en relación al graffiti en la AMG 2.1) La inclusión del Arte Urbano en la agenda de las administraciones gubernamentales 2.2) La aparición e incremento de las penas a los graffiteros ilegales de la ciudad.
Recopilación con Amoxeh
El periódico Mural de Guadalajara es la edición local del Grupo Reforma, es el único de los diarios locales que tiene todas sus publicaciones en formato digital, que ofrece el texto de la noticia y el gráfico de toda la plana donde se imprimió en formato PDF. No es el que tiene el acervo más antiguo, este mérito le pertenece a la hemeroteca digital del diario El Informador. Decidí tomar El Mural como fuente hemerográfica porque sus publicaciones ya están en texto que puedo copiar y pegar, así puedo alimentar la plataforma de análisis de texto más rápidamente.
Como base para la recopilación de las notas periodísticas utilicé Wordpress, un sistema de gestión de contenidos de código abierto. La licencia de esta plataforma es GPL, entre los requisitos de uso se manifiesta que los productos derivados heredan la licencia de software libre, lo que perpetúa el carácter abierto del código relacionado con este sistema.
Antes de dar de alta las notas periodísticas, primero tuve que crear categorías según mis necesidades para después filtrarlas, empaquetarlas y enviarlas al motor de análisis de texto. Para crear las categorías especiales utilicé algunas librerías libres y funciones específicas del núcleo de wordpress que están publicadas como código abierto bajo el nombre de Amoxeh.
Se dieron de alta los siguientes campos obligatorios para cada nota periodística que se dió de alta en la plataforma de Wordpress, adaptada a las necesidades específicas de este trabajo académico con el plugin Amoxeh.
- Titulo - Texto
- Cuerpo - Texto
- Fecha - Número
- Autor - Taxonomia
- Sección del periódico - Taxonomía
- Sujeto (s) de la noticia - Taxonomía
- Imagen - Archivo adjunto
- Número de pagina - Número
- Número de imágenes - Número
- Lugares - Taxonomía
- Geolocalización - Latitud y longitud
- PDF - Archivo Adjunto
Al llenar todos los datos del formulario se obtiene una ficha individual, de la cual, presento sólo un fragmento en el lado izquierdo. El plugin Amoxeh envía 1) los datos de las notas periodísticas filtradas y genera una línea de tiempo 2) un archivo comprimido al motor de análisis de texto de código abierto, Voyant Tools grupo de herramientas que si es necesario podemos revisar inmediatamente, el resultado de esta nota se muestra en el lado derecho.
Cada campo personalizado tiene una función específica, pero me gustaría hacer énfasis principalmente en las taxonomías, ya que estas filtran el contenido y es a través de la delimitación de las notas periodísticas que pretendo guiar esta investigación. Digamos, sólo por mencionar un ejemplo, que quisiéramos encontrar las notas publicadas en la sección de Seguridad del periódico El Mural y que sucedieron en el municipio de Zapopan, lo que nos da como resultado cuatro notas que muestro a continuación.
Una vez filtrado el contenido Amoxeh crea un archivo que empaqueta el texto de las notas filtradas y colocadas cronológicamente se envía al motor de análisis de texto y al constructor de la línea de tiempo. De esta manera, se logran visualizaciones interactivas de análisis de texto inmediatas y un gráfico cronológico, de la misma naturaleza, con las notas compiladas según los filtros individuales o la adición de los mismos.
Se puede acceder a la recopilación de las notas de periodico en el siguiente enlace: https://rmn2.com/graffiti-gdl
Primera Exploración con Voyant
Para ejemplificar las herramientas del motor de análisis de texto de código abierto Voyant decidí hacer un primera exploración, filtrando para cada herramienta, una sección diferente del periódico, de esta manera se puede ir explicando las bondades de Voyant Tools filtradas en esta ocasión sólo por una taxonomía.
Todas las notas (310)
Este primer ejercicio de análisis de texto tiene un fin exploratorio. En primer lugar para compartir con el lector las funciones de la plataforma que utiliza Voyant como motor de análisis, y en segundo lugar, para crear un panorama general y empezar a conocer cómo trataron los temas como el graffiti hip-hop o el arte urbano los editores del periódico El Mural en la área metropolitana de Guadalajara. Aún no delimitamos el análisis en personajes, años ó secciones del periódico por mencionar algunos ejemplos.
El corpus de análisis del trabajo está compuesto por 310 notas del periódico El Mural, se rescataron en su portal en línea con dos búsquedas principales: Graffiti y Grafiteros. La primera nota es del 9 de enero del 1999 y la última del 18 de febrero del 2018. En total el corpus está conformado por 104,161 palabras. Que fueron el resultado de la repetición y combinación de 12,549 palabras únicas, que de ahora en adelante llamaremos términos.
Términos
La primera herramienta que se utiliza de Voyant Tools es Corpus Terms. El resultado de utilizar esta herramienta es una tabla con los términos más frecuentes del corpus, la frecuencia absoluta, el número de veces que se repitió la palabra en todo corpus y la tendencia, la gráfica de las frecuencias relativas resultado de cada nota periodística y su variación a través del corpus de análisis. Como las notas están organizadas cronológicamente por la plataforma, la tendencia es la variación del uso del término a través del tiempo. Los picos (puntos naranjas) son las notas periodísticas en las que se repite con mayor o menor frecuencia determinada palabra.
La repetición de términos en la notas periodísticas pueden ser una primer acercamiento para leer, a gran escala, cuáles son los temas principales que abordan las notas de periódico o con que palabras lo hacen. Los cinco términos más frecuentes (frecuencia absoluta) fueron graffiti (913); guadalajara (291); jóvenes (277); graffiteros (273) y pintura (243). Palabras que podrían no revelar mucho, ya que Guadalajara es la ciudad principal de la área metropolitana que delimita espacialmente este estudio, considerando que graffiti y graffiteros fueron las palabras clave de la búsqueda, para compilar el corpus de análisis, parece obvio que aparezcan con mayor frecuencia. El primer resultado es interesante, con otros términos utilizados por lo menos cien veces y que enumero a continuación, de menor a mayor frecuencia absoluta: gobierno, espacios, daño, policía, programa, ayuntamiento, problema, arte.
La primera lectura, y la más obvia, es el uso frecuente de términos 1) de instituciones como policía, ayuntamiento y gobierno. 2) Y negativos, problema y daño, para abordar el fenómeno del graffiti local 3) Además, de la siempre presente, dimensión artística en el graffiti local con el término arte con 152 apariciones.
La segunda lectura es la histórica, como se mencionó anteriormente, la tendencia es la graficación de la frecuencia relativa en los documentos organizados cronológicamente que conforman el corpus; en otras palabras, es la visualización del uso y repetición de una palabra en las notas periodísticas utilizando como vector el tiempo. En ese sentido y hablando de los términos se podría afirmar que: 1) Daño, los picos más altos en el segundo cuarto de la gráfica. 2) Problema, tiene una tendencia mayor en el primer cuarto 3) Policía, aparece con más frecuencia al principio de la línea. 4) Arte, grafica una cantidad mayor de picos al final de la misma.
¿Con esta primer lectura podemos afirmar que existió un proceso de apertura para abordar el graffiti tagger o el graffiti hip-hop como una expresión artística? La comparación rápida de las tendencias de los términos Problema y Arte se podrían interpretar como una transformación en el discurso editorial del periódico Mural con respecto al fenómeno del graffiti, se habla menos del mismo como problema y más como arte.
Primera Plana (75)
En esta taxonomía se despliegan todas las notas publicadas en las primeras planas de de todas las secciones del periódico, de cada una los editores del Mural dedicaron las siguientes primeras planas:
Comunidad (49)
Nacional (23)
Gente (2)
Seguridad (1)
Este corpus de análisis tiene 75 notas de periódico con 25,310 total de palabras y 5,032 formularios de palabra única. Los términos con una frecuencia absoluta más alta fueron: graffiti (213) , guadalajara (91) y graffiteros (73).
Colocaciones
Las colocaciones, Collocates en inglés, ayudan a “ visualizar cuál de los términos aparece con más frecuencia de acuerdo a su proximidad con las palabras clave a través de todo el corpus”. Funcionan para conocer cuáles términos son combinados con mayor frecuencia y hacer una lectura más amplia al abordar las palabras más repetidas en relación a su contexto, la cantidad de palabras o términos delimitados alrededor del término clave. En nuestro caso, el contexto o proximidad es cinco, que es el número por default, este parámetro ordena a la herramienta buscar las colocaciones cinco palabras antes y cinco después de la término clave.
Ejemplo de palabra clave, contexto y colocación:
...aerosol será tipificada como delito y todos los graffiteros serán sujetos a sanciones que van de los tres meses al año...
En esta segundo ejercicio de exploración de las notas periodísticas, filtradas por la publicación de las notas en las primeras planas de las diferentes secciones del periódico, podemos observar la primera variación. Los tres términos más frecuentes tienen un cambio sustancial, se mantienen graffiti y Guadalajara, pero desaparece jóvenes y aparece graffiteros. La primera duda que nos asalta es ¿Jóvenes y graffiteros como sujetos de la nota periodística son abordados desde diferentes perspectivas? Y la segunda, ¿es posible responder esta pregunta con las herramientas disponibles?
La tabla que se presenta a continuación es el resultado de filtrar las colocaciones de las dos palabras claves que nos interesa abordar, jóvenes y grafiteros. De izquierda a derecha se muestra el término clave, la cantidad de veces que se repite en el corpus (frecuencia absoluta), la colocación o palabra que es combinada con el término clave y el número de veces que aparece la colocación en el contexto del término clave.
La primera conclusión de esta aproximación es rescatando las dos colocaciones más frecuentes: Cuando se habla de graffiteros, la colocación más frecuente es sanciones, una palabra claramente punitiva. Y cuando se escribe de jóvenes, la colocación más utilizada es espacios. En ese sentido hay una clara diferencia en el trato editorial que se les da a los agrupaciones que conceptualizan estas palabras. La segunda conclusión sigue la misma línea, los términos cercanos a graffiteros son más punitivos y relacionados al sistema judicial.
Nacional (37)
La sección nacional es la primera del periódico mural, en ella se editan los temas más relevantes locales y nacionales, además, incluye otras secciones como opinión, seguridad y política que aquí se tratarán como categorías independientes.
Contextos
Aislar los términos y sus colocaciones puede ser interesante, sin embargo, no podemos omitir el párrafo de donde se extrae una frase. Contexts es la herramienta que localiza en el corpus de análisis un término y muestra en una tabla el contexto textual, no sociohistórico, en dónde y cómo se utilizó determinado término o colocación.
En un primer ejemplo vamos a exponer el potencial de esta herramienta utilizando dos términos, ciudad y guadalajara. De izquierda a derecha encontramos: El número cronológico y el título de la nota periodística, el texto a la izquierda de la palabra, el término clave y el texto a la derecha. Si el usuario de click se muestra todo el párrafo de la noticia y el término resaltado.
La intención de analizar Guadalajara y ciudad con esta herramienta fue crear un límite geográfico en las notas que se incluyen en la sección nacional del periódico. Leyendo el contexto del texto, nos damos cuenta que es un fenómeno metropolitano, se incluyen otros municipios y acciones en conjunto entre las dependencias de gobierno de los municipios, el estado de Jalisco y la sociedad civil, en dos notas específicas.
La segunda exploración utiliza una búsqueda regular, que explicaré más adelante, que sintetiza el concepto de las colocaciones que mencioné anteriormente. "sanciones graffiteros"~5, le pide a la herramienta que busque una colación en el corpus, es decir oraciones que incluyan la combinación de los términos sanciones y graffiteros a una distancia de cinco palabras.
En pocas palabras la tabla anterior es el resultado de los siguientes filtros: La combinación de palabras sanciones y grafiteros con un contexto de cinco en las notas periodísticas publicadas por el periódico Mural en la sección Nacional. El resultado son dos notas de periódico, con cuatro apariciones, en la primera sólo una vez en el título y en la segunda tres veces en el cuerpo.
Es a través de la lectura del contexto de la colación, que podemos crear una lectura más profunda sobre estas dos notas. Podemos identificar, por ejemplo, a las personas con nombre, apellido y función pública que impulsaron estas medidas: Leobardo Treviño en el congreso y Fernando Garza en el ayuntamiento de Guadalajara.
Comunidad (223)
Comunidad es la sección que tiene más notas publicadas que abordan el fenómeno del graffiti, ya que es la sección que aborda temas locales, cuenta con más del 60% del corpus de análisis. Es la compilación de 223 notas de periódico y un total de 69,999 palabras que se forman con la combinación de 9,157 palabras únicas.
Enlaces
Links, es la herramienta que más se va a utilizar para este trabajo, ya que por default grafica los términos más frecuentes en un corpus, sus colocaciones y los enlaces entre los anteriores. En otras palabras, “muestra un gráfico de red de los términos con una frecuencia más alta que aparecen por proximidad. Las palabras clave se muestran en azul y los colocaciones (palabras en la proximidad) se muestran en naranja.”
El gráfico de red que se obtiene como resultado del uso de Enlaces es bastante poderoso, se puede leer en primer lugar tres términos que definen este trabajo académico: graffiti, guadalajara y jóvenes. Como términos principales parecen bastante obvios, sin embargo qué pasa con las colocaciones de cada uno, si peinamos la red tenemos un resultado como este.
Sobre graffiti, encontramos tres términos frecuentes problema, programa y bardas. Este último conecta con jóvenes que tiene como colocaciones espacios y grafiteros. Guadalajara tiene dos instituciones, ayuntamiento y policía, como palabras que son más frecuentes en proximidad y joven, por el programa gubernamental Guadalajara Joven.
Estas palabras principales, y sus colocaciones, pueden ser consideradas las líneas de investigación de este trabajo académico. En primer lugar tenemos el graffiti como un problema social y los programas gubernamentales que abordan el mismo. Después tenemos a los jóvenes graffiteros que buscan espacios de expresión. Y por último tenemos la ciudad de Guadalajara que tiene como colocaciones una dependencia de gobierno municipal, Guadalajara Joven y dos instituciones gubernamentales municipales una ejecutiva y la otra judicial.
Siguiendo la segunda línea de exploración, la del término jóvenes y sus colocaciones bardas, espacios y graffiteros, se genera una nuevo gráfico de red y se acomoda para tener una lectura más convencional.
Con este segundo gráfico la lectura del fenómeno es más clara, recordando que en el análisis de texto de notas periodísticas, la cobertura de noticias locales está enfocada en mayor medida al castigo y en menor medida a programas, que también pueden ser punitivos, cuando se habla de jóvenes-graffiteros. En cambio, cuando se habla jovenes-espacios reconoce la falta de espacios públicos y de expresión. Para finalizar, cuando se aborda jóvenes-bardas, se puede adelantar un fin institucional del graffiti en relación a la apertura para que jóvenes pinten murales en las fachadas o bardas.
Cultural (40)
Este corpus tiene 40 documentos con 17,444 total de palabras que son el resultado de la repetición y combinación de 4,221 palabras únicas.
Los diez términos más frecuentes fueron:
Términos | Repeticiones |
graffiti | 134 |
arte | 62 |
ciudad | 41 |
graffiteros | 37 |
mural | 35 |
años | 34 |
obra | 34 |
urbano | 31 |
gente | 30 |
pintura | 29 |
Vale la pena resaltar esta medición porque es la base de Mandala la herramienta que explicaré a continuación. En donde voy a desarrollar el término arte como ejemplo.
Mandala
Este resultado de utilizar Mandala, es un gráfico de red que relaciona los términos más frecuentes con las notas de periódico que integran el corpus. Cada término atrae, tomando como referencia la frecuencia relativa del término en el documento, la nota donde apareció.
Mandala grafica un círculo, con puntos de diferentes colores, las diez palabras más frecuentes y al interior del círculo dibuja con puntos negros las notas de periódico que forman el corpus de análisis. Los términos con una mayor frecuencia absoluta en el corpus atraen los documentos y utilizan como gravedad la frecuencia relativa, es decir, las veces que se repite el término entre el número de palabras que conforman esa nota en específico. De esta manera, es posible visualizar el peso que tiene un término en ciertas noticias publicadas según la proximidad de los puntos graficados. Es más interesante cuando se hace un análisis de red, en otras palabras, cuando los términos graficados en un círculo atraen las mismas noticias. ¿Qué palabras tienen mayor valor para los redactores de cultura? ¿Cómo se relacionan entre sí?
La palabra arte aparece 62 veces en 25 notas publicadas en las sección de Cultura, esta herramienta funciona para analizar la relación entre términos, tomando como enlaces las notas que comparten el uso del término. En este caso, vemos que hay algunas notas más cerca del punto verde que corresponde al término arte. La más cercana, la que en apariencia tiene una mayor frecuencia relativa en arte y menor en graffiti, años, ciudad y años, es “Presumen la restauración” publicada el 30 de junio del 2017
Una vez que hacemos el análisis particular de la noticia, vemos que la palabra arte sólo aparece en una ocasión ¿Por qué esa nota está ubicada tan cerca del término arte? Revisando las frecuencias absolutas en este documento en particular, vemos que graffiti es el tercer lugar con cuatro apariciones, ciudad es el octavo con dos, años y arte aparecen al principio de los términos con una aparición, 36 y 39 respectivamente, sólo porque se ordenan alfabéticamente. El gráfico es el resultado de la aparición de términos frecuentes a lo largo del corpus y que aparecen en más de una ocasión en las mismas noticias. La visualización que resulta de utilizar la herramienta Mandala ayudan al investigador a conocer cuáles son términos frecuentes, las notas en donde aparecen y cómo se relacionan entre sí. En ese sentido, una lectura de exploración de las notas publicadas en la sección de Cultura utilizando esta herramienta, es que el uso del término graffiti parece dominar e inclinar el gráfico. Sin embargo, en el contenido de las notas, la gran mayoría de las veces se combinan las palabras generando un gráfico disperso con una inclinación a los dos conceptos más frecuentes, graffiti y arte.
Otra manera de utilizar esta herramienta es para descubrir qué notas enlazan más términos, estas están ubicadas al centro del gráfico. Por ejemplo “Rescatan centenar de bardas con graffiti”, una nota publicada el 25 de julio del 2012, que tiene enlace con casi todos los términos más frecuentes. Y que habla sobre un tema fundamental, la gestión de bardas por parte de la sociedad civil para la apertura de espacios para el arte urbano.
Gente (7)
Líneas de Burbuja
El uso de esta herramienta genera un gráfico que ayuda a visualizar en qué partes de las notas publicadas se utilizan los términos y con qué frecuencia. “Cada documento del corpus es representado como una línea horizontal y dividido en segmentos de igual longitud. Cada término es representado como una burbuja, el tamaño de ésta indica su frecuencia en el correspondiente segmento de texto.” En este caso los términos más frecuentes fueron graffiti, festival, actividades, arte y guadalajara. De izquierda a derecha tenemos el título de la nota, el gráfico con la línea de burbujas y la suma de las frecuencias de los términos en el documento particular.
Esta herramienta funciona mejor con corpus formados con pocos documentos, en este caso la sección Gente tiene publicadas siete notas. La primera “Invitan a estar en el ‘Xtremo’” (Armenta) publicada el seis de diciembre del 2002. Y la última “Apoya colectivo cultura urbana” (Jiménez) fechada el 22 de enero de 2017. Una vez que elegimos sólo analizar estas dos notas, desplegar en líneas de burbujas independientes cada frecuencia y agregando como cuarto término término hip-hop obtenemos el siguiente resultado:
La primera nota es una invitación al “primer festival que aglutina, a manera de tianguis, una serie de expresiones que han sido catalogadas como underground; la intención de los organizadores es invitar a todo el público interesado en acercarse a conocerlas y así desmitificarlas.” La segunda nota también es una invitación, en este caso, a la exposición “del proyecto Esencia Hip Hop, impulsado desde mediados del año pasado y cuyo objetivo es transmitir el movimiento urbano.” Ambos esfuerzos incluyen actividades relacionadas con el graffiti, pero pertenecen a dos agrupaciones totalmente diferentes.
El Festival Xtremo fue un esfuerzo empresarial que ofreció como valor agregado actividades y concursos relacionados con su público, la juventud.
Otro de los eventos es el concurso nacional de graffiti, en donde se calificará la creatividad, calidad y mensaje de los murales (las inscripciones son la tienda Adrenalina, en la calle 8 de Julio 133).
Se instalarán en este espacio algunos stands para comprar ropa, patinetas, instrumentos de música, discos, revistas, así como aretes, pulseras, collares, anillos, pulseras, bordados y ropa de manta. (Armenta, 2006)
Esencia Hip-Hop fue un proyecto apoyado por la Secretaría de Cultura del Ayuntamiento de Guadalajara que buscó rescatar las expresiones culturales relacionadas con el hip-hop en barrios de la ciudad como Polanco o Santa Cecilia. Según la gestora del programa la exposición tuvo como objetivo:
“Es documentación de cómo un colectivo de personas con apoyo del Ayuntamiento de Guadalajara y la anuencia de las comunidades, puede lograr un proyecto de impacto social”, refiere Palacios. (Jiménez, 2017)
La aparición de estas notas no es aleatoria, en este caso encontramos dos visiones que emergen después de la aparición del graffiti hip-hop como fenómeno social, la primera como producto mercantil apropiado por la lógica del mercado y la segunda como producto cultural delimitado por algún marco institucional.
Las tres categorías a continuación: Seguridad, Opinión y Política, pertenecen a la sección de Comunidad, físicamente están impresas dentro de esta parte del periódico, pero tienen categorías independientes porque el editor del periódico así las conceptualiza y las imprime. Estas cuentan con temas específicos y principalmente «Seguridad» cuenta con una narrativa particular.
Seguridad (19)
La sección de seguridad está conformado por 19 notas de periódicos y la mayoría son eventos relacionados con las acciones de las policías municipales, entre las que destacó la promoción de una política de castigo hacia los escritores.
Tendencia
Esta herramienta muestra un gráfico lineal con las frecuencias absolutas o relativas a través del corpus, repitiendo que el orden del corpus de análisis es cronológico, se puede afirmar que esta herramienta gráfica la repetición de las palabras en las notas periodísticas a través del tiempo.
En este caso particular se delimitó la graficación con una expresión regular Abreviación*, agregar un asterisco al final ayuda a ampliar el radar de búsqueda de los términos, definiendo un prefijo como palabra clave, en este caso se utilizaron: Policía*, graff*, jóven*. De esta manera nos aseguramos que se grafique 1) policía y policías 2) graffitero, graffiteros, graffitera, graffers 3) jóven y jóvenes. La primera lectura es la aparición de graff* a lo largo de todo el corpus, prácticamente en todas las notas publicadas se menciona a los escritores.
Como las palabras que surgen del afijo Graff* fueron los términos clave que se utilizaron para recopilar el corpus es bastante lógico que aparezcan constantemente. Para este ejercicio decidí quitarlo y utilizar sólo policía* y jóven*. Podemos ver en el primer segmento que la tendencia de utilizar ambos términos está fuertemente relacionada. Sin embargo, en la segunda mitad jóven* desaparece. En este caso el cambio es sustancial, ya que prácticamente desde el 2003 el periódico dejó de publicar detenciones de graffiteros, un discurso editorial que se había convertido en una tendencia para documentar el trabajo de los organismos institucionales para detener este fenómeno. Basta sólo dar un vistazo a los títulos de las notas periodísticas para hacer esta afirmación.
Cortan agentes inspiración de graffiteros - 12 noviembre, 2001
Capturan a jóvenes que marcan territorio - 16 noviembre, 2001
Limpian su falta - 13 febrero, 2002
Sorprenden a graffiteros en ‘movida’ - 17 febrero, 2002
Caen 6 graffiteros que son atrapados en plena pintada - 9 junio, 2002
Suman 292 capturas de graffiteros tapatíos - 21 noviembre, 2002
Madruga para pintar, pero cae por graffitero - 20 diciembre, 2002
Capturan a 4 menores por ‘artistas’ - 6 enero, 2003
Retienen a menores por graffiti - 10 mayo, 2003
Pinta con graffiti muro de escuela - 6 junio, 2003
Opinión (11)
Cirrus o Nube de palabras
Esta herramienta quizá sea la más común y utilizada de las visualizaciones de datos. “Cirrus proporciona una vista de nube de palabras de aquellas que se repiten con mayor frecuencia en el corpus o en el documento, esto proporciona una visión general y conveniente (aunque reducida) del contenido.”
Esta herramienta es exploratoria, nos ayuda a conocer los términos más frecuentes, aunque no arroja más líneas de investigación, funciona como una síntesis del corpus. En este caso, y a través de la lectura de la nube de palabras, se podría argumentar que los columnistas reconocen en el graffiti una forma de expresión urbana relacionada con el arte y la falta de espacios para los jóvenes, sin embargo, al revisar las publicaciones nos encontramos con otras posiciones.
La conspiración del grafito por Pablo Arredondo Ramírez el 7 de mayo, 2001
“Se trata de una forma de diversión única, pero socialmente costosa. Los grafiteros pintan, ensucian, plasman y tal vez, aunque remotamente, pretenden comunicar a costa de la molestia y del bolsillo ajeno.” (Arredondo, 2001)
A palabras necias, oídos sordos por Mónica Guerra el 30 de enero, 2000
“No sé a ustedes qué les parezca, pero para mí es algo totalmente antiestético y chocante ver las paredes pintarrajeadas con unas rayas y garabatos que por más que digan que es un tipo de comunicación especial, no dejan de ser sumamente molestos para quienes ven su casa rayada y para quienes transitamos por una calle no podemos ver ni el número del domicilio por estar tapado con esa pintura de aerosol que usan los graffiteros.” (Guerra, 2000)
Niños contra el graffiti por Cristina Morfín el 11 febrero, 1999
Es difícil superar la impotencia y el coraje que se sienten al ver las paredes pintarrajeadas por los graffiteros, y más aún cuando se trata de las nuestras. Cuántas veces, con grandes sacrificios, sobre todo ahora que el dinero no abunda, remozamos la fachada de la casa y qué gran frustración sentimos al darnos cuenta que vándalos en medio de la obscuridad y el silencio invaden nuestra privacía y nos ensucian la imagen. (Morfín, 1999)
Después de la lectura de estos extractos el juicio es completamente distinto. Entonces ¿cuál de los dos es el correcto? Desde mi punto de vista, ninguno. La lectura de la nube de palabras es solo explorativa y aunque nos ayuda a determinar qué tópicos se abordan, no profundiza en cómo (colocaciones) y cuándo (tendencias). En el segundo caso la lectura del contexto, con el término graffiteros, está sesgada, ya que sólo se aborda un fragmento del texto omitiendo la columna completa. Esta sección además no cuenta con una línea editorial concreta, por lo que funciona perfectamente para ejemplificar las limitaciones de esta herramienta.
Política (3)
Termsberry o racimo de términos
Esta herramienta es muy parecida a la nube de palabras ya que el resultado es un gráfico con los términos más frecuentes, sin embargo, añade la co-ocurrencia, es decir, las colocaciones de los términos, logrando de esta manera crear una visualización más profunda que la herramienta anterior ya que nos permite conocer cuales son los términos más frecuentes y cómo se combinan.
En el gráfico anterior podemos visualizar que graffiti (en verde) es la palabra más frecuente y que se utiliza en mayor medida combinada con tipificar y delito. El fin de esta sección con sólo tres notas, dos en el 2002 y una en el 2003, es comunicar el trabajo del legislativo y el ejecutivo. Y, aunque las publicaciones son mínimas, se alcanza a distinguir el proyecto de políticas públicas de los gobernantes en turno. Lo que abre otra incógnita ¿Quiénes fueron los que impulsaron estas medidas?
Tendencias sexenales
Decidí dividir los segmentos de análisis de las notas periodísticas por sexenios que coinciden con las administraciones de los ejecutivos de las administraciones estatales, es decir, con el gobernador del estado de Jalisco, en donde se encuentran ubicados la ciudad de Guadalajara y los municipios conurbados que forman la AMG. Estos sexenios coinciden con la toma de protesta del ejecutivo nacional. La cámara de diputados nacional y local, así como los alcaldes de los municipios y regidores toman protesta cada tres años. Por lo que también existen cambios notables entre administraciones, refiriéndose en el argot electoral, que emergen de las nacionales y las intermedias. Sin embargo, analizando las tendencias en sexenios se pueden distinguir claramente: 1) Diferentes posiciones de las administraciones gubernamentales, a través de las acciones de gobierno que fueron representadas en las notas periodísticas. 2) Los discursos del periódico El Mural.
Cabe aclarar que el resultado de este análisis no es final ni concluyente. Es una aproximación sesgada en primer lugar porque sólo se utiliza una diario para compilar el cuerpo de análisis. Y en segundo, porque las tendencias que expongo a continuación son el resultado filtrado y/o seleccionado de algunos documentos que conforman todo un año o un sexenio. Con esto en mente se exponen tendencias que no son absolutas, es decir, no fue el único proceso en relación al graffiti local que sucedía en esa segmento cronológico, pero sí son significativas en un plano sociohistórico, no lineal y de procesos de interacción entrelazados que le dan sentido al presente.
Gobierno de Alberto Cárdenas (1995 al 2001)
Si no puedes contra el enemigo...
En febrero del año 2000 se publicaron dos notas, que hacen referencia a espacios destinados para graffiti pensados “para contrarrestar las pintas de los graffiteros que dañaban sus fachadas, tres negocios prefirieron destinar un recuadro específico en sus paredes para que ahí se exprese el graffiti.” (Mural / Especial, 2000), en otra ocasión “el dueño del negocio, ubicado en la esquina de España y Bélgica en la Colonia Moderna, cedió un espacio con la condición de que los tres jóvenes pintaran el resto de las bardas rayadas.” (Mario Gutierrez, 2000) Un graffitero entrevistado “recordó que hace un par de años recorrían la ciudad en busca de bardas limpias para rayarlas con aerosol. Hoy las siguen buscando para ver si “hay chance” de poner en ellas un mural.”(Mural / Especial, 2000).
Sobre este primer punto se pueden hacer dos afirmaciones relacionadas con una de las agrupaciones que integran la configuración, los vecinos. La primera es que estos, cansados de el graffiti en sus paredes y de la ineptitud institucional, buscaron una alternativa al margen de las instituciones, cediendo pequeños espacios para la apropiación de los mismos por los graffiteros pero con permiso. La segunda, es que este primer diálogo se entabla en las calles y con una primitiva traducción entre los graffiteros y los vecinos, por fin existe un diálogo y se entabla en las paredes. Estas acciones de la sociedad tapatía se tradujeron en algún rotulista que escribió “Espacio Exclusivo para Artistas” y pintó un cuadrado, sin saber que estaba dibujando la ventana por donde se filtraría el graffiti “vandálico” a las instituciones gubernamentales.
Que el Gober role el spray
En el mismo año, casi al final de la administración del Gobernador Alberto Cárdenas existió una tendencia de diálogo entre el ejecutivo y grupos de escritores. El gobierno estatal organizó el Foro Metropolitano sobre el Graffiti, en el cual participó Rossana Reguillo. Buscó el diálogo directo con grupos de jóvenes e incluso firmó “un convenio con grafiteros de la ciudad para que a cambio de becas y material deportivo éstos se conviertan en guardianes de su colonia y dejen de rayar.”
Su papel fue conciliar entre la sociedad civil y los grafiteros, en la nota titulada Se reunirá Cárdenas con jóvenes ‘graffers’ se puede leer la posición del ejecutivo.
El Gobernador señaló durante el acto de clausura del foro que no se pueden inventar opciones sin la opinión de los jóvenes, ya que serían imposiciones, por lo que se llevarán a la práctica las decisiones consensuadas. “Tal vez para nosotros definir áreas delimitadas para el graffiti sea una opción, les repito, para nosotros, pero para ellos no” argumentó, “tal vez para algunos lo mejor sea imponer sanciones más severas para quienes hacen graffiti y en realidad lo único que lograríamos con ello será que el fenómeno crezca”. (Garcia, 2000)
En ese sentido, las acciones del ejecutivo se reflejaron en una gestión de bardas con particulares y apoyo en pintura, que se concluyó en la firma de un convenio entre el ejecutivo y los graffiteros. Además del gobernador, en las notas aparecieron frecuentemente la Peste y Juan Zermeño, este último organizador del Master Graffiti que abordaremos más adelante.
En la nota Cambian por murales el graffiti de calles, fechada el 27 de agosto del 2000 el ejecutivo visitó el tianguis cultural.
El Gobernador Alberto Cárdenas inició ayer en el Tianguis Cultural, que se ubica en la Plaza Juárez, el programa para reorientar el graffiti en la ciudad, ante decenas de jóvenes que se encontraban pintando murales. A cambio de que no rayen las paredes, el mandatario les ofreció conseguirles bardas para que pinten cosas artísticas, y así se respeten los muros de la zona metropolitana. El tianguis, que fue atacado 2 años atrás por grupos conservadores, recibió el apoyo de Alberto Cárdenas, quien ofreció respetar ese espacio contracultural. [...]
A los graffiteros les dijo que apreciaba su voluntad para en vez de pintar rayas que la gente no entiende, muestren su talento artístico por medio de murales, pintados en bardas que previamente has sido cedidas por particulares. (Hernandez, 2000)
El gráfico de enlaces que se genera con las noticias filtradas en donde aparece Alberto Cárdenas incluyen tres términos jóvenes, espacios y chavos que sintetizan las palabras más utilizadas para crear la agenda que sustentó las acciones de gobierno del ejecutivo en turno.
Otro gráfico interesante es el que resulta de utilizar “gobernador alberto cárdenas”, “juan zermeño”, y “la peste” como términos principales para crear la red de colocaciones, en donde podemos observar cómo se relacionan los personajes, alrededor del término graffiti. Y la importancia que tuvo el Tianguis Cultural en este proceso como punto de convergencia de la juventud tapatía en general y de los graffiteros en específico. También el papel que tuvo la Peste en la organización de los graffiteros y cómo su trayectoria la respaldó para entablar el diálogo entre ambas agrupaciones.
Gestión maestra del graffiti
El Master Graffiti es el primer gran evento en la ciudad que pude rastrear en el corpus de análisis, formado por notas de periódico publicadas en el diario El Mural del año 1999 al 2017, este tuvo como gestor principal a Juan Zermeño. Podemos hacer un ejercicio de exploración de los términos más utilizados. Entre los que encontramos Gobierno, pintura, ciudad y Zermeño. Sin embargo ¿Cómo se dió este proceso? Además de Juan Zermeño, o el gobernador, ¿Quiénes estuvieron involucrados?
Mural hizo una cobertura amplia sobre este evento en todo el mes de septiembre del año 2000, ya que publicó nueve notas al respecto, la primera el 3 de septiembre titulada Compiten ‘graffers’ del más alto nivel. En la anterior, se menciona que contaron con el patrocinio de Pinturas Comex y Consorcio Aga, además del acuerdo que se había entablado entre el ejecutivo y algunos graffiteros que se expone a continuación:
El grupo “Master Graffiti” sostiene un programa de limpia de bardas y pinta de murales de graffiti con el Gobierno del Estado, al cual el 26 de agosto el Gobernador Alberto Cárdenas dio el banderazo de salida. Zermeño mencionó que desde entonces sostienen un acuerdo con comerciantes del Centro Histórico de la capital del estado para iniciar la limpieza de la zona y pintar murales en paredes prestadas. (García, 2000)
Aunque había una apertura, ésta también tuvo una respuesta de parte de la sociedad civil y algunos vecinos del lugar en donde se llevó a cabo el evento. En primer lugar “la Cámara de la Propiedad Urbana, condenó que el Gobierno del Estado promueva el graffiti a través de un programa con el que sólo le da mayor difusión al movimiento de grafiteros.” (García y Feregrino, 2000) y después unos residentes del Condominio Plaza Country se quejaron que el domicilio fue pintado sin su autorización y fuera del marco del evento. (García y Feregrino, 2000) Juan Zermño respondió limpiado este caso particular.
Miembros del movimiento Mastergraffiti acudieron ayer al condominio Plaza Country donde el domingo pintaron una barda para borrar el graffiti que alguien puso en una casa y de paso limpiaron un tejaban rayado desde hace mucho tiempo. (García, 2000)
Gobierno de Francisco Ramírez Acuña (2001 al 2007)
Arrancan sanciones a pintores de graffiti
Esta política no estuvo encabezada directamente por Francisco Ramírez Acuña, pero se dio en su gestión como ejecutivo estatal. El 6 de julio del 2001, Margarita Valle publicó Endurecen sanciones contra los graffiteros, en donde reporta que se modificó el Reglamento de Policía y Buen Gobierno de la ciudad de Guadalajara y que “los graffiteros callejeros serán sancionados con multas desde mil 897 hasta 3 mil 794 pesos, o bien arrestados por 36 horas o más, aunque este castigo lo podrán cambiar por trabajo para la comunidad.” (Valle, 2001)
La iniciativa aprobada ayer por el Cabildo tapatío fue presentada por los Regidores Prieto y Aristóteles Sandoval Díaz y entrará en vigor una vez que sea publicada en la Gaceta municipal. Sandoval Díaz presentó ayer otra iniciativa para que la propuesta municipal se presente en el Congreso del Estado. El Regidor busca que se considere la posibilidad de adicionar las sanciones al Código Penal de Jalisco. (Valle, 2001)
Dos meses después Castro (2001) anuncia que Arrancan sanciones a pintores de graffiti
Sanciones que llegan hasta los 4 mil pesos y arresto hasta por 36 horas, que puede ser conmutado por trabajo comunitario, consistente en barrido de calles y camellones, entraron ya en vigor para inhibir los daños causados a edificios públicos y privados por parte de los graffiteros.
El regidor Armando Prieto informó que las modificaciones al Reglamento de Policía y Buen Gobierno, aprobadas por el Cabildo tapatío en julio pasado, se publicaron el 18 de septiembre en la Gaceta Municipal y su implementación ya está en marcha.
Atrapan a dos ‘artistas’
El cambio de reglamento vino acompañado por una cobertura mediática, ya que se publicaron diecisiete notas reportando detenciones y castigos. La primera fechada el 12 de noviembre del 2001 tiene como título: Cortan agentes inspiración de graffiteros (Garcia, 2001)
Durante toda la administración de Fernando Garza como alcalde del municipio de Guadalajara se estuvieron documentando las detenciones a los escritores de graffiti, algunas veces con un títulos sarcásticos como: Capturan a 4 menores por ‘artistas’, Sorprenden a graffiteros en ‘movida’, Cortan agentes inspiración de graffiteros, Atrapan a dos ‘artistas’. La segunda línea fue difundir los castigos a los graffiteros.
El Alcalde municipal de Guadalajara era el panista Fernando Garza, podemos aproximarnos a su postura en la nota titulada “Proponen una unión antigraffiti” publicada el 3 noviembre del 2002
Combatir la delincuencia y el graffiti es más fácil si se hace en conjunto, afirmó ayer el Alcalde de Guadalajara, Fernando Garza, y por eso invitó a la ciudadanía a unirse en la lucha, especialmente a los padres, para que controlen las acciones de sus hijos.
Durante la entrega de los cambios a la Colonia Verde Valle, en el Programa Acción Comunitaria, Garza afirmó que gran parte del problema del graffiti son los jóvenes y en lo que va del año se han detenido a 400 muchachos cometiendo infracciones en este sentido. (Rodriguez, 2002)
El mismo que en febrero del mismo año se había pronunciado a favor de que se modificara el código penal del estado de Jalisco para tipificar el graffiti como delito e imponer prisión como una de las sanciones (Carapia, 2002) y que en otra ocasión propuso que los padres de familia compartieran las sanciones de los infractores menores de edad retenidos. (Mural, 2002)
En la gestión municipal de Fernando Garza y la primera mitad de la estatal de Francisco Ramírez Acuña, también hubo algunos concursos relacionados al fenómeno, pero la tendencia de las notas de periódico publicadas en El Mural se dirigía hacia las sanciones de los escritores de graffiti. El gráfico de Enlaces que se genera con la taxonomía de Fernando Garza lo demuestra ya que la mayoría de los términos frecuentes son punitivos. Las colocaciones de graffiteros es padres, sanciones, penas, acción. Y en relación a graffiti tipificar, problema, iniciativa, concurso.
La revancha de la Minerva
El ejemplo más claro de esta política fue el caso de la Glorieta de la Minerva. Atrapan a tres graffiteros publicada el 29 de enero del 2002 refiere que:
Tres jóvenes fueron sorprendidos en la madrugada de ayer ‘graffiteando’ fincas de la Zona Minerva, y la Policía sospecha que son los responsables de haber pintarrajeado a la glorieta que le da nombre a esa parte de la ciudad. [...]
Al conocer que la Glorieta Minerva amaneció “graffiteada”, el Alcalde de Guadalajara propuso que se castigara penalmente a los responsables, no sólo con infracciones administrativas como hasta ahora se hace. (Atilano y Junco, 2002)
Días después se publica ‘Torturan’ a graffiteros pintando en donde la nota reporta que:
Tres jóvenes fueron sorprendidos en la madrugada de ayer ‘graffiteando’ fincas de la Zona Minerva, y la Policía sospecha que son los responsables de haber pintarrajeado a la glorieta que le da nombre a esa parte de la ciudad.
Y de igual manera, ayer por la mañana, custodiados por policías municipales, los jóvenes continuaron con la limpieza del graffiti en los muros de la Secundaria Mixta No. 35, mientras trataban de cubrir sus rostros y se apresuraban a pintar lo más rápido posible para evitar las burlas de las que eran objeto. (Zuñiga, 2002)
Sólo para ser liberados por falta de pruebas, ya que fueron acusados penalmente de pandillerismo y daño a las cosas, después de recuperar su libertad el periódico refiere que “con esta decisión se cierra la “revancha de La Minerva”, es decir, los jóvenes ya pagaron el daño presuntamente causado al icono tapatío.” (Navarrete, 2002)
Cabe destacar que uno de los detenidos fue José Luis Torres, quien es también el Frase de la VRS que tiene una cobertura individual interesante, ya que en la Revancha de la Minerva fue retratado como al individuo con nombre y apellido, como vándalo, y se hizo un performance mediático de su castigo. Más adelante se retrata como un artista urbano. Pero antes, hubo un proceso de asimilación de la gráfica relacionada con el graffiti tagger y paralelamente la emergencia local de una tendencia de apropiación del espacio público que fue conceptualizada como arte urbano.
Gobierno de Emilio González (2007 al 2013)
Vaivén de acciones de gobierno.
Después de un sexenio, con Alberto Cárdenas, de aparente apertura y diálogo nos encontramos con acciones de gobierno, en los años de la gestión de Francisco Ramirez Acuña aunque no encabezadas por él, que acercaban el péndulo de la política pública hacia vigilar y castigar. Con Emilio González Márquez, las acciones de gobierno del gobernador del PAN fueron nulas o por lo menos no marcaron tendencia. Sí lo hicieron los legisladores locales y algunas acciones de gobierno aisladas de las administraciones municipales.
No vale la pena analizar el discurso de estas notas, porque lo comparten con el sexenio anterior, en este caso voy a enumerar cronológicamente las acciones de gobierno y quién las encabezó.
El 4 de octubre del 2007 la reportera Laura Rodríguez escribió que Perseguirán de oficio el graffiti, con lo que la propuesta del panista Gustavo González se aprobó con una resistencia legislativa incluso de su propio partido.
Con el voto en contra de nueve panistas y el aval de 25 legisladores, el Poder Legislativo autorizó la reforma al artículo 261 bis del Código Penal de Jalisco, para dejar explícito el seguimiento por oficio contra quienes pinten bardas, sin que sea necesario que haya una denuncia previa.
Desde un inicio este tema resultó polémico por la forma en que lo planteó su autor, el panista Gustavo González Hernández, quien señaló que los graffiteros intentaban marcar su territorio como lo hacen los perros. (Rodríguez, 2007)
Al finalizar el mes, el gobernador en turno derogó la ley, como refiere la misma periodista en Vetan la ley contra graffiti (Rodríguez, 2007) Esa acción por parte del ejecutivo tuvo una respuesta del diario, esta no fue inmediata fue en febrero del año siguiente y tuvo once notas que criticaron la falta de efectividad de las acciones de gobierno anteriores. Un ejemplo claro de estas notas fue Resultan insuficientes las acciones antigraffiti, en donde los autores refieren que:
Más tardan las autoridades o los vecinos en quitar un graffiti, que los vándalos en volverlo a rayar.
Las acciones para prevenir el vandalismo se realizan de manera descoordinada en la zona metropolitana y más enfocadas en quitar los rayones que en buscar estrategias preventivas. (Torres, Valle y de Dios, 2008)
La última semana del mes de febrero de este año, se presenta el debate entre los legisladores locales y algunos representantes de la administración municipal en Va el Congreso local en contra del graffiti, los periodistas reportan el 21 de febrero del año en curso que:
El Congreso de Jalisco planteó ayer hacer una petición formal a los Ayuntamientos metropolitanos para que deroguen de sus reglamentos la falta administrativa por pintar y se envíe a los responsables al Ministerio Público para que se trate el hecho como un delito.
Los diputados panistas Gustavo González y Key Razón propusieron esta iniciativa con el fin de evitar que los jueces municipales apliquen sanciones administrativas cada vez que llega un graffitero. (Pérez, Estrada, Jaime, Mural / Redacción y de Dios, 2008)
Un día después en Omiten denuncia vs. graffiti, el jurista Arturo Zamora explica que las autoridades municipales no remiten a los graffiteros a las instancias estatales de impartición de justicia, en donde podrían recibir castigos más severos.
El daño a propiedad pública y patrimonio municipal o estatal por graffiti, es un delito que debe denunciarse por las autoridades municipales ante la Procuraduría de Justicia del Estado, afirma el jurista Arturo Zamora.
Las personas detenidas, por incurrir en el delito de daño en las cosas, deben ponerse a disposición del Ministerio Público para que sean procesadas y sentenciadas, pues están obligadas a pagar por el perjuicio, explica.
La pena va de un mes hasta cinco años de prisión y las multas de 2 a 20 días de salario mínimo. (Jaime, 2008)
La respuesta por parte de la administración municipal de la ciudad de Guadalajara vino de Sergio Sánchez Villarruel director de Justicia Municipal, que se lee en Se deslindan Municipios de actuar vs. graffiteros
Sánchez Villarruel dijo que el 70 por ciento de los detenidos por “rayar” son menores, en los que se aplica la Ley de Justicia Integral para Adolescentes, la que pocas veces permite que sea internado.
Los adolescentes graffiteros, dijo, actualmente son sancionados con la legislación estatal sólo con un apercibimiento o una libertad asistida.
“Como este problema es en su mayoría cometido por menores de edad, no es tan importante que se legisle propiamente en el Código Penal, porque al fin de cuentas la ley que se les va a aplicar es la de Justicia Integral para Adolescentes”, señaló. (Pérez, Valle y Jaime, 2008)
Por parte del ayuntamiento zapopano la respuesta tardó un año, pero fue totalmente diferente a su símil tapatío, ya que el 12 de septiembre del 2009 se publicó que en el municipio de Zapopan Hacen graffiti delito
Los jóvenes que realizan graffiti en Zapopan tendrán que andarse con cuidado, pues si son mayores de 18 años, y la Policía municipal los sorprende rayando propiedad ajena, podrían terminar en la cárcel.
El Ayuntamiento de Zapopan aprobó el jueves adiciones y modificaciones al Reglamento de Policía y Buen Gobierno, para que lo que se consideraba como falta administrativa se sancione como delito consignado en el Código Penal del Estado.
No sería la única vez en esta administración que hubo acciones de gobierno aisladas, el 18 de abril del 2009 se publicó Idean Unidad Antigraffiti, la noticia fue la iniciativa del regidor del municipio de Guadalajara Alejandro Madrigal, que propuso endurecer las sanciones económicas y la Unidad Antigraffiti tendría como función principal borrar los mensajes “no deseados” en la ciudad. La nota refiere que “Pintar y pintar cada vez que aparezca graffiti en alguna barda de Guadalajara es la forma en que el Gobierno municipal busca ganarle la batalla.” (Pérez, 2009) Este proyecto se cristalizó dos años después y delimitado en el centro histórico de la ciudad, como se puede leer en Borran pintas en el Centro publicada el 17 de febrero del 2011 y en donde la autora Rebeca Herrejón comunica a sus lectores que “En menos de 24 horas, después de hacer el correspondiente reporte al Ayuntamiento de Guadalajara, usted podrá ver cómo desaparece el graffiti de la fachada de su casa o negocio, siempre y cuando viva en el Centro.” (Herrejón, 2011)
El municipio de Zapopan, además de la modificación al reglamento mencionada anteriormente, tuvo un programa de remozamiento urbano que fue conceptualizado por el diario como “Muros Verdes” por el característico color que el ayuntamiento zapopano, presidido por el PRI, utilizó para rehabilitar las paredes del municipio. (Franco, 2011)
Las paredes hablan
Mientras las instituciones tenían un diálogo, en la ciudad se gestaba otro; el de la ciudad con el graffiti con permiso y el de las paredes con la narrativa emergente de los artistas urbanos. Sobre el primer tema, el encargado del hotel Crown Plaza, Fernando Vázquez, ubicado en una de las avenidas principales de la ciudad, hace una distinción entre los graffiteros ilegales y los grafiteros con permiso
“Son dos tipos de gente, unos que respetan y que incluso nos avisan que van a utilizar el área, y otros que vienen en las noches y graffitean en otras áreas, en nuestras paredes, encima de esas áreas destinadas, en fin, como que siguen existiendo dos tipos de personas que están haciendo graffiti, los que lo hacen bien y los que son unos vándalos”, manifestó. (Jaime, 2008)
La emergencia del arte urbano responde a dos cosas diferentes. En primer lugar, a la sofisticación estética del graffiti que se hace con permiso; y a la aparición del street art un fenómeno que comparte la herramienta comunicativa del graffiti de apropiarse de las paredes sin permiso, en la mayoría de las veces, para transformar la ciudad en un lienzo. Es necesario apuntar que el street art es más figurativo y, por lo tanto, es más fácil de asimilar para los ciudadanos, por lo que tiene una mejor recepción.
En la nota Las paredes hablan de Liliana Zaragoza, en donde se entrevistan a escritores de graffiti “puros” como Dieta o artistas urbanos como Peque, Akometer y Neufeld, se puede leer la apertura que existe en la ciudad para las diferentes expresiones artísticas.
La división en guetos artísticos como “los graffiteros y los gráficos”, “los conceptuales” y “los otros”, queda en segundo término; aquí los creadores pretenden hacer del arte un diálogo abierto entre la Ciudad, su gente y su cotidiano.
Algunas bardas son “tomadas” por el artista, pero son varios los creadores que tienen permiso del Ayuntamiento o de los propietarios de las bardas, e incluso cuentan con el patrocinio de las marcas de pintura Comex y Cíclope.
Para las instituciones de gobierno no hay diferencia entre el nombre de un escritor de graffiti y un gráfico si la expresión artística se da fuera de sus marcos institucionales, como refiere Francisco García Almaraz, director general de Dispositivos de Control de Tráfico de la SVT en Vandalizan señales
“Nos están pegando todas estas calcomanías, stickers, engomados”, explicó. “Para ellos expresan algún arte. Ojalá nos ayudarán a no expresarlo de esa manera, que buscarán algunos murales, patios, en escuelas, porque esto representa para nosotros un retroceso”.
Además del graffiti, una nueva forma de expresión ha puesto la mira en las señales viales, placas de nomenclatura y demás mobiliario urbano.
Algunos lo llaman “arte urbano”, otros “guerrilla art”, “arte desobediente” o “estencilismo”. Consiste en utilizar una mica perforada con una figura sobre la que aplican pintura en aerosol, y puede verse en señales viales de cualquier Municipio metropolitano. (Padilla, 2009)
Se puede decir que a la ciudad que se había convertido en un campo de batalla entre escritores ilegales, se agregaron el graffiti con permiso y el street art como herramientas comunicativas. Daniel Neufeld capturó esta explosión de estilos en su libro Arte Urbano GDL, sobre esta radiografía Alejandro Alvarado reportó el 23 de octubre que:
El libro que cuenta con una beca de 60 mil pesos del Fondo Estatal para la Cultura y las Artes, tendrá un ensayo de Neufeld, un diccionario con los términos que usan los graffiteros y entrevistas que permiten llegar a un punto: ¿qué hay detrás del graffiti?. (Alvarado, 2009)
Vale la pena apuntar que es en esta etapa que el graffiti se empieza a aceptar más, pero en siempre categorizando el graffiti con calidad y permiso como bueno. Y el graffiti transgresor como vandálico y malo. En la nube de palabras que se genera de las noticias en las que aparece Neufeld, podemos aproximarnos al discurso que se maneja alrededor del graffiti y cómo se impulsa en el plano simbólico la dimensión artística del mismo ya que aparecen: arte, urbano, graffiti, pintura, calidad, expresión, forma, color.
Aunque Daniel Neufeld le dio un reconocimiento como arte a las estrategias de comunicación que decoraban las calles de la ciudad y, en algunas ocasiones, pintó u organizó festivales de arte en las calles otro colectivo cosechó el diálogo que se entabló entre la ciudad y estas nuevas expresiones.
Fantasía hecha graffiti
El colectivo Verdadera Realidad Social (VRS) es el grupo de artistas urbanos local que más cobertura tiene el periódico Mural, está parte se enfoca solamente en las cuatro notas publicadas los meses de mayo y julio del 2012. La primera ‘Tragan’ edificio es un reportaje sobre la intervención de un edificio completo en la colonia americana.
El dueño del edificio Lafayette buscó a los artistas del crew VRS para realizar el mural. A partir de la obra ya se abrieron más proyectos para que los artistas intervengan más espacios, pero por lo pronto, esta obra la inaugurarán en 15 días.
“Actualmente, el graffiti es lo que más representa a la sociedad, más que las otras artes es lo que representa lo que está pasando, lo que representa a la mayoría de la gente en un ambiente urbano”, expresó Dayanara Piña una de las chicas que estudian Gestión Cultural en el ITESO y que se paró para observar la obra de los VRS. (Alvarado, 2012)
Después se publicó una entrevista al Frase, que recordaré al lector fue uno de los detenidos del caso Minerva. Alejandro Alvarado tituló su reportaje Fantasía hecha graffiti y le pregunta al ahora artista urbano, cuándo hizo la transición entre graffitero y artista urbano.
En eventos de graffiti. Tenía 17 años, en el Parque Metropolitano me tocó ver las primeras piezas, vi varia gente que pintaba bien y dije “de aquí soy, me late esto”. (Alvarado, 2012)
Es claro que cambió el discurso del diario alrededor del escritor, sobre todo por los adjetivos que utilizan para definir sus intervenciones.
José Luis Torres Sánchez, como da fe su acta, superó el vandalismo y sus trazos alcanzaron tal calidad, que hoy es considerado uno de los mejores graffiteros de la Ciudad. Junto con los VRS, reconocida crew de graffiteros, cambió la percepción de este lenguaje que ahora es considerado arte urbano.
Hace 10 años, pocos pagaban por un graffiti, hoy “Frase”, de 32 años de edad, vive de este arte. Su obras están en Guadalajara, en Chiapas, Oaxaca, Querétaro, Zacatecas, DF, Colima y París. (Alvarado, 2012)
Ahora que este lenguaje es considerado arte urbano, los espacios son más fáciles de conseguir, por lo que el colectivo aprovecha esta apertura para intervenir más espacios, en este caso una escuela.
Integrantes del colectivo VRS realizaron el fin de semana pasado un mural en la fachada de la Secundaria 10 Mixta, en Jardines de la Cruz. [...]
La Secundaria 10 tenía frecuentemente el problema de que su fachada aparecía llena de pintas sin sentido, pero ahora ya tiene un nuevo toque.
El colectivo pidió permiso al director del plantel para la intervención, quien accedió para evitar que otros siguieran pintarrajeando la escuela. (Martínez, 2012)
“Borran ‘tags’ de muro de secundaria con mural”, es una frase que sintetiza la función del arte urbano para las administraciones públicas, o por lo menos para el director de esta secundaria que forma y encabeza una. El arte urbano funcionó como un caballo de troya en contra del graffiti como expresión de resistencia.
En ese sentido Saul Sosa, otro integrante de la VRS, menciona que a la secundaria “la pintaban y decían que al día siguiente o a la semana ya amanecía todo graffiteada, rayada con firmas, que le llaman ‘tags’, y pues como no quería el director, él quería más bien que se hiciera algo bien hecho” (Martínez, 2012)
En ese sentido los integrantes de la VRS justifican sus intervenciones en las calles con el mismo discurso que Daniel Neufeld y los funcionarios públicos que en el pasado abrieron las primeras puertas hacia el graffiti con permiso. Este lenguaje divide el graffiti en dos: el “bien hecho” o el vandálico, y se sustenta con terminología de las artes plásticas como podemos ver en el gráfico de red que se genera al filtrar las notas publicadas con la taxonomía Colectivo VRS.
Hasta el momento en la lectura de las notas publicadas no se ha reportado una relación directa de este grupo, u otros, con programas gubernamentales. De las intervenciones publicadas, una fue un grupo de vecinos que contrataron los servicios de los artistas y la segunda fue la gestión del colectivo lo que desbloqueó el espacio. En el siguiente sexenio, que regresó el PRI a prácticamente todas las escalas de gobierno que rigen la ciudad, sí existió un grupo de acciones de gobierno relacionadas con el arte urbano.
Gobierno de Aristóteles Sandoval (2013 al 2017)
El regreso del PRI, el partido que duró setenta años en el poder, encabezado por Enrique Peña Nieto a la oficina de Los Pinos, vino acompañado en Jalisco por una ola rojiverde que terminaría pintando casi toda la área metropolitana de Guadalajara y posicionando a Aristóteles Sandoval como gobernador del estado.
Uno de los esfuerzos para combatir el aumento de la violencia en el país de la administración federal fue el Programa Nacional para la Prevención del Delito (Pronapred). El estudio de México Evalúa, Prevención Delictiva en México ¿Cómo se implementa? (2017) afirma que:
El PNPSVD/Pronapred es producto no sólo de la voluntad del Estado por colocar la prevención en la agenda de seguridad, sino fundamentalmente de procesos y espacios de interlocución, diálogo y trabajo entre autoridades gubernamentales y diversos actores de la sociedad civil preocupados por el tema. Estos actores han coincidido con la necesidad de encaminar esfuerzos en común para atender y transformar la vorágine violenta y delictiva que azota a muchas de nuestras ciudades y comunidades. (pag. 7-8)
En total el ayuntamiento de Guadalajara recibió de la federación 430,294,431 de pesos mexicanos, aunque la mayor parte de estos recursos los recibió en la administración del priísta Ramiro Hernández (2013 - 2015) y no del emecista Enrique Alfaro (2016), como podemos ver en la gráfica realizada por la misma evaluadora de políticas públicas.
Fuente: (México Evalua, 2017, pag. 18)
Entre las actividades del PRONAPRED, el arte urbano o el uso del aerosol como herramienta artística tuvo un papel relevante y en la ciudad de Guadalajara el principal beneficiario de este recurso federal fue el CEDAT AC. (México Evalúa, 2017, pag. 70)
Los murales monumentales se encuentran probablemente entre las acciones más vistosas y llamativas de todas las que se llevan a cabo en el marco del Pronapred. A tal grado, que fue el propio presidente Enrique Peña Nieto quien inauguró en 2015 una intervención de este tipo en Pachuca, Hidalgo. También se encuentran entre las más frecuentes de este subsidio, sobre todo en las actividades dirigidas a jóvenes. (México Evalúa, 2017, pag. 70)
Regresando al análisis de las notas de periódico, este sexenio tuvo poca cobertura. El diario reportó los eventos como arte urbano (recuerdo al lector que la búsqueda de notas de periódico estuvo delimitado por los términos graffiti y graffiteros). A pesar del decremento de las notas publicadas con esas palabras clave, se puede hacer una lectura en relación a la aparición y ejecución de programas financiados con recursos federales del PRONAPRED. La primera lectura, la más obvia, es el regreso al uso del término graffiti relacionado con el vandalismo y el daño a la propiedad pública; y la segunda, es la emergencia de una agenda pública relacionada con el arte urbano como punta de lanza para recuperar espacios públicos.
En ese sentido se desarrollaron tres líneas finales para reportar el fenómeno. La primera, fue dar a conocer las actividades de gobierno relacionadas con el arte urbano. La segunda, fue difundir perfiles de artistas urbanos que antes fueron graffiteros y demostrar cómo ellos pudieron pasar de una fase a otra. Y la tercera, criticar las intervenciones urbanas que según la editorial del diario carecen de calidad artística y son conceptualizadas como vandalismo.
De la verdadera realidad social a la revolución institucionalizada
Las actividades de gobierno que el diario reportó no son muchas, pero cada una representa las estrategias que se repitieron en la AMG, la impartición de talleres relacionados con el aerosol como herramienta artística y la recuperación de espacios públicos con arte urbano.
La Secretaría de Cultura del ayuntamiento de Guadalajara abrió una convocatoria, que concluyó en agosto del 2013, tuvo la finalidad de crear un talleres en diferentes puntos de la ciudad.
La idea central es sumar a los creadores locales en un proyecto de cultura por la paz, y para ello la secretaría de Cultura tapatía convoca a músicos, pintores, diseñadores, escultores, cineastas, cantantes, escritores, grafiteros, stencileros, bailarines y demás para impartir talleres en centros culturales (Alvarado, 2013)
La segunda acción fue la recuperación de espacios públicos con diseñadores gráficos que “limpiaban” las paredes de la contaminación visual:
La pinta es en la casa de Enrique Barba y es parte del proyecto Arte en tu Ciudad, del Ayuntamiento tapatío.
De manera general, la idea es recuperar espacios públicos: donde había contaminación visual, plasmar una obra de arte que enriquezca el sitio y detenga la mirada del espectador. (Alvarado, 2014)
Con la participación de jóvenes, en este caso niños de la, secundaria general 75 ubicada en Tlajomulco de Zúñiga, que con permiso de las escuelas a las que asisten pintan y decoran los planteles educativos.
No se buscó técnica ni talento, sólo liberar la creatividad de los jóvenes, demostrarles que el graffiti puede trascender al vandalismo, a las rayas territoriales: ese es el objetivo del proyecto Ponle Color al Barrio, en Tlajomulco. (Alvarado, 2014)
En el municipio de San Pedro Tlaquepaque los asistentes a los talleres de arte urbano fueron los responsables de “concientizar sobre el mal uso del graffiti” y limpiar las calles de intervenciones ilegales.
Desde la semana pasada, el arte de 30 jóvenes de dicha institución se ha estado plasmando en colonias como el Tapatío y Lomas del Bajío, y la expectativa del Ayuntamiento es que terminen entre el próximo domingo y lunes.
En total se utilizarán 85 cubetas de 19 litros de pintura y 400 aerosoles, patrocinados por una empresa.
La Escuela Móvil de Arte Urbano es parte del Instituto Municipal de la Juventud de San Pedro Tlaquepaque y su objetivo es concientizar sobre el mal uso del graffiti; de hecho, ya ha realizado intervenciones en otros lugares. (Valdovinos, 2015)
El alcalde de Guadalajara, en la primera mitad del sexenio de Aristóteles, el priísta Ramiro Hernández, tuvo varias actividades relacionadas con el arte urbano donde ejecutó recursos del PRONAPRED, como se puede constatar en el canal de Arte en tu Ciudad (Youtube, 2018), en donde se pueden ver su presencia en eventos de graffiti como el Meeting of Styles o la gestión de macro murales.
La nota que se publica en el periódico Mural el 10 de diciembre del 2014 es pequeña pero sustantiva. En la fotografía están el gobernador y alcalde recién electos y el secretario de gobernación, segundo al mando de la administración federal, revisando los programas de intervención del PRONAPRED “Entre los programas de prevención está el artístico, del que dieron muestra algunos jóvenes graffiteros.” (Madera, 2014)
El color del coraje de Alejandro Alvarado
En el 2013 Alejandro Alvarado publicó tres reportajes sobre los artistas urbanos más reconocidos de la ciudad: Satter, Frase y Peque. En la Guadalajara underground (Alvarado, 2013) hace un reportaje sobre SatterUgly, mientras se internan a una casa abandonada y pinta una intervención sin permiso, “Así es la vida de un graffitero’, expresa Satterugly y mejor invita a la pinta de un graffiti legal.” Voltean hacia las raíces culturales, el mismo reportero entrevista a Frase que ganó la convocatoria Muero Extra Muro del Museo de Arte Raúl Anguiano (Alvarado, 2013) y en El color del Coraje el protagonista es Peque, el reportero concluye “ahora los nuevos integrantes de la pandilla VRS son graffiteros profesionales, ya no son perseguidos y hasta se les paga por rayar.” (Alvarado, 2013)
Alejandro Alvarado es el reportero que tiene más notas en el corpus de análisis, de los diecinueve documentos que publicaron, diecisiete pertenecen a la sección Cultural, lo que ya nos adelanta el tipo de discurso que maneja hacía el fenómeno que aborda esta tesis. Para el reportero y el editor, las historias de vida de los artistas urbanos son dignas de contar y sirven como ejemplo para las próximas generaciones ya que invitan al lector a valorar el arte urbano y su pasado como graffiti.
Destrucción y graffiti
En los años 2016 y 2017 la tendencia fueron pequeñas notas que retratan el paisaje urbano y el vandalismo del que era objeto. Un título sarcástico, una o dos imágenes y un pequeño texto forman la publicación. Sin más información que demostrar el estado de la ciudad.
En este caso particular el discurso es claro con el uso de términos como abandono, destrucción, vándalos, asociando estas palabras que tienen una connotación negativa hacia la estrategia de comunicación al margen de las instituciones de los escritores de graffiti.
Acto Protagónico - Teatro Degollado
El Teatro Degollado es uno de los símbolos arquitectónicos y culturales de la ciudad de Guadalajara por eso fue muy molesto para algunos tapatíos despertarse el martes 27 de Junio del 2017 con la noticia de que lo habían vandalizado. Rebeca Perez reportó que:
Aunque el Teatro Degollado ya ha sido objeto de daños, graffiti e incluso se han robado fragmentos de la balaustrada, no se tenía noticia de un acto de vandalismo como el que ocurrió la madrugada del lunes: que cubriera las ocho columnas centrales del pórtico y que además enviará un mensaje con la palabra “darkness” (oscuridad). (Perez, 2017)
El evento género seis notas y una columna de opinión, además de otros reportajes sobre el graffiti y cómo se utiliza para vandalizar monumentos históricos y culturales de la ciudad. En Acto protagónico de la misma reportera se lee:
Graffitear sobre un monumento histórico tiene un propósito claro: conseguir notoriedad y ganar reputación entre los amigos del barrio, pero el acto también puede leerse como una acción de protesta e inconformidad con el sistema, expresan expertos entrevistados. (Perez, 2017)
La nota reporta otros símbolos de instituciones que también fueron intervenidos por grafiteros, desde módulos de policía, museos, recintos culturales y templos coloniales.
Para el académico de la Universidad de Guadalajara y doctor en antropología social, Armando Bogar Escobar Hernández, graffitear una serie de símbolos en el Centro de la Ciudad manda un claro mensaje de descontento.
“Es un acto que demuestra la insatisfacción vital del entorno que le toca vivir a estas generaciones que están envueltas en la retórica oficial, en medio de un sistema policiaco con fuertes sospechas de corrupción, con un sistema educativo privatizado, dudas de orden religioso.” (Perez, 2017)
Conclusión desde las instituciones
El objetivo de ese recorrido sociohistórico fue aproximarnos a la historia institucional que se construyó alrededor del graffiti en la área metropolitana de Guadalajara. En ese sentido, la principal línea de investigación se centró en retratar los cambios en las acciones de gobierno a través de la recopilación, lectura y análisis de las notas de periódico que se publicaron en el diario El Mural, desde la primera edición que tiene disponible en su hemeroteca virtual en enero del 1999 hasta el mes de diciembre del 2017, cuando concluyó la recopilación de este trabajo académico.
Estas acciones de gobierno, o relaciones de dominación, en mayor o menor medida, siempre tuvieron como meta desaparecer el graffiti tagger, ese que emergió fuera de los marcos cotidianos de expresión y que pesar de los embates gubernamentales permanece ahí y al margen.
Es necesario destacar que el primer diálogo de apertura hacia el fenómeno del graffiti fue por las asociaciones de vecinos y la iniciativa privada, en un esfuerzo de mediar estos grupos cedieron espacios “Exclusivos para Artistas”, que a la postre, fueron prototipos de acciones de gobierno que se anunciaron a bombo y platillo en macromurales inaugurados veinte años después, con la participación directa de las instituciones gubernamentales de los tres niveles: federal, estatal y municipal.
También es interesante apuntar que aunque en apariencia existe una apertura hacia las expresiones artísticas juveniles, las sanciones que se pensaron y promulgaron en contra de los escritores de graffiti siguen vigentes, no fueron derogadas. Por lo tanto, institucionalmente, existe un doble rasero con un sólo objetivo, el apoyo hacia las personas que deciden adoptar el modelo institucional de expresión artística urbana, arte urbano y una política de castigo hacia los que deciden mantener sus expresiones artísticas al margen. Estrategia comunicativa que ahora me permito llamar graffiti en resistencia. Me refiero al anterior como la estrategia de comunicación en su mayoría utilizada por jóvenes, pero no exclusivamente, que proviene de la tradición norteamericana del hip-hop, busca anunciar la presencia de un individuo o un grupo, se apropia del paisaje urbano sin permiso y entabla redes de comunicación fuera de la lógica del mercado y de los marcos institucionales.
En las notas publicadas en el último año de esta recopilación, el 2017, se pudo constatar que el graffiti en resistencia es vigente, e incluso podemos leer entre líneas que se ha radicalizado en las estrategias utilizadas para anunciar su presencia en la ciudad. Este lectura pierde todo el velo en el siguiente capítulo en donde nos aproximamos al graffiti en resistencia y al arte urbano, que decora el paisaje urbano a través de las fotografías específicamente con el caso particular del fenómeno #prestametufondo; una tendencia de escritores de graffiti en resistencia que deciden rayar sobre las intervenciones de arte urbano en la ciudad.